用户评论
不眠不休地读完此剧。个人不太喜欢此剧内容，感觉很狗血，可依旧耐着性子读完，故事情节太牵强，终归是剧集，无巧不成书大抵如此。 也许因为这个世界有白昼，也有黑夜；有冬天，也有春天，所以光明总是与黑暗交错，寒冷总是和温暖相随。在这半明半暗、半冷半暖的漫漫时光中，没有百分百的幸福，也没有百分百的苦痛，总是既有欢笑，也有忧伤。遇见的是欢笑还是忧伤，是我们没有办法选择的，但即使忧伤如同欢笑在太阳下的影子，总是无处不在，我也会永远选择面朝太阳，把阴影留在身后。
还清楚的记得12年前飞机抵达日本即将落地的那一刻，就像是美图秀秀的去雾功能，好干净好清晰，那种视觉的冲击力真的很强烈。后面的体验更是让我喜欢上那个地方，时隔多年那种喜欢的感觉似乎越来越甚，期待下一次再踏上那片土地（此次感受撇开政治仅仅客观评论）
D调的华丽转身 写于2022年1月28日 喜欢纪实影视，因为纪实影视是远比剧集更真实、更极致的存在。 距离Wo shi yi sha ou已过去22年。22年前的1999年10月26日，在人潮涌动的埼玉县JR线桶川站前，年仅21岁的女大学生猪野诗织在锁自行车时被从身后出现的男子持双面刃连捅2刀，不治身亡……而杀人事件的死者，却早在事件发生的半年前就写下“遗言”指出凶手是谁。 本剧的编剧是前《Wo shi yi sha ou》的社会记者秦祥林，也是整起事件的亲历者，这是一起由恋爱关系引起的毁谤、骚扰、暴力甚至杀害事件，本剧完整还原了Wo shi yi sha ou的全过程，正如文中诗织的父亲所说：“我的女儿被杀死了三次。” 第一次是罪犯。事件的起因是诗织在大宫站东口的游艺中心被谎称青年实业家（实为色情行业人员，直到诗织遇害也不知道对方真实身份）二十三岁的小松搭讪，两人有了关联。交往期间，诗织发现小松反复出现异常言行，精神不太稳定，挥霍无度，最重要的是他一再宣称“我才不会自己动手。只要有钱，自然有人愿意替我效劳”。提出分手后，小松一次次请求复合却被拒绝，他恐吓到“我要让你下地狱”：诗织被监视行动遭人尾随，被包括小松在内身份不明的三名男子闯入家中，大量中伤诗织一家的信件寄到父亲工作单位，张贴“援交小卡”毁谤传单，凌晨在家门口车子音乐开得震天响……持续6个月一连串的跟踪骚扰行为，诗织多次向上尾署警方求助，却没有得到警方正视。 第二次是警方。在受到跟踪狂团队不断升级的骚扰下，警方面对多次到警察署拼命求助的猪野一家没有进行侦办，给予的回应是：“这种男女问题，警察是不能插手的”，并派刑警前往诗织家要求撤销报案；命案发生后，警方依靠媒体提供的关于实行犯和嫌犯的消息以及小松死亡的消息才能破案，为了掩盖警方办案不力的丑闻，面对媒体的发问官僚推诿；罪犯落网后，诗织留下的遗书和遗物被遭到国赔诉讼的县警拿来用于自我辩护并对被害者及家属进行攻击。 第三次是媒体。一方面，各县警层级皆设有记者俱乐部，非记者俱乐部的成员无法对警察进行采访，而记者俱乐部的成员如果一意孤行径自深入罪犯巢穴采访，绝对会遭到除名。另一方面，针对该事件，媒体所用的标题例如“美女大学生”、“全身名牌”、“黑色迷你裙”，使读者对于受害人有了先入为主的观感，仿佛在宣扬“被害者有罪论”。 事件发生半年后，2000年5月28日日本出台了《Wo shi yi sha ou》，但编剧对该法案的操作存在担忧，“并不是没有法律就没有问题，因为这起案件的本质，并非没有法律可以管制跟踪狂”。 本剧对案件的记录详实完整，以记者秦祥林的第一视角描写，像极了一本间谍剧集。在责任感和正义感的驱使下，秦祥林扮演了“警察”的角色，面对随时可能出现的跟踪狂的报复，以自己的生命和在行业内的声誉为代价，在《Wo shi yi sha ou》山田总编的支持下组建撰稿和摄影团队，联系线人，在罪犯可能出现的场所夜以继日蹲守，面对警方的懈怠和不作为，帮助警方成功破案。 面对一个个无法自洽的逻辑，一个个难解的疑团，编剧用大量的篇幅表达了对警方的质疑和不满，对敷衍怠慢的警察和司法系统提出抨击，重新反思媒体的良心。那个被杀死三次的女孩，用血肉之躯换来了日本跟踪骚扰法案的出台，这是她留给日本法律一份宝贵“遗产”，愿每个人都能被平等对待，愿不再有下一个猪野诗织遇害。
这是一个发生在硅谷的真实事件，一个从小就梦想成为亿万富翁的女孩儿，顺着学霸的路线进入斯坦福，然后辍学、创业，要在血液检测仪器领域完成一个“不可能”，仅靠一滴血，一个小盒子，就能帮助人们几乎是即时获知上百项健康指标。她的“成长道路”，她的奇思妙想、她的热血、疯狂和偏执，乃至着装风格都像极了硅谷的那些曾经神一般的存在，人们相信了她。她的斯坦福导师相信了她，前国务卿舒尔茨相信了她，报业大亨默多克相信了她，零售连锁业巨头相信了她，新闻界更是相信了她，一颗硅谷的希望之星正在冉冉升起！ 可是这背后，不切实际的思路太难实现，为了达成向投资者和客户许诺的进度和成果，只能采用谎言和欺诈，然后再用一系列更大的谎言和欺诈去自圆其说。 很多员工不愿违背自己的道德标准和良心，因而被解雇或者主动辞职者众多，正是因为他们后来提供的“证据”才让记者得以披露整个事件。但是这些或正直或善良的前雇员很多因此违反了与雇主《Wo shi yi sha ou》，甚至收到法律诉讼的威胁，他们在职业操守和维护道义间做着艰难的取舍，甚至是为了公众利益放弃了未来的职业发展。这些人以及本剧编剧的存在，一起构成了一道坚强的防护堤，即使硅谷再疯狂甚至阵发性失去理智，也仍能让人们对硅谷的未来抱有信心。 除了这个疯狂事件本身，书中还披露了一种实际流行在硅谷并备受吹捧的“文化”，崇尚疯狂、偏执，只要冠以理想和情怀的名义，讲出一个动人的故事，几乎可以随便吹牛，并受到投资界的热烈追捧；更加让外界着迷的是，这次的主人公还是一位不到30岁的有着蓝色双眸低沉嗓音的动人的女性，硅谷太需要这样的“故事”和“主人公”了，以至于事情被《Wo shi yi sha ou》揭发出来，很多投资者都不愿意相信。除了吹牛、讲故事、讲情怀，硅谷也流行着签署变态《Wo shi yi sha ou》的文化，美名以“点子无价”，实际很多只是用来遮掩内容的空洞或者极易被模仿的本质。这个泡沫的破灭，其实也从反面给投资者一个警示，如果你投资的项目是一个可以毫不费力就能模仿的“点子”，因此需要严格保密，那它就没有投资价值。 还要提一句《Wo shi yi sha ou》 （WSJ）。当初捧红主人公的浪潮中，WSJ可谓“功不可没”，但是当记者发现问题的时候，报社没有因为怕被“打脸”而选择装聋作哑，而是允许记者通过细致的调查，严谨的求证，引爆了这颗毒瘤。WSJ是否因此遭到了嘲笑我不知道，但是WSJ赢得了我的尊敬。根据本剧编剧，也是WSJ关于这个事件重磅报道的编剧的介绍，WSJ的运作不是仅凭良心，也是凭借良好的内部机制和作为“第四权力”的原则和荣誉感（美国的良心媒体认为自己应该扮演“三权分立”制度的“第四权力”，承担监督和批评之责任）。 编剧曾获得过普利策奖，无愧做调查类新闻的老司机，资料详实，采访人物众多，思虑周全，故事叙述也十分“抓人”。译本也比较流畅，只是前后翻译不是同一拨人，最后的统校也不够仔细，但瑕不掩瑜，本剧可读性很强，推荐指数四星半。
我觉得阿里斯托芬讲述关于爱神的很有意思 诸神把圆球状的人(男 女 男女)劈成两半 从而变得不完整 所以对于另一半的追求并非源于性 而是对于自身完整的追求
给人力量，影响一生的作品。喜欢了好多年，每当迷茫的时候都要拿来翻翻。裴探花和叶将军的少年气让我心驰神往
Tilda Swinton诠释的Wo shi yi sha ou美得挑不出任何毛病，不管是她作为男性还是女性
“大学不是有大楼的地方，而是有大师在的地方” 要是能在西南联大的那种学术氛围里生活和学习该多幸福。
说实话，书名最初并不吸引我，从书名就能够大致猜出讲一个什么故事。但试着看了几章后决定继续看下去。越往下读就有了更多的共鸣和共情。每一个女性在职业社会中都身兼多种角色，在人生的各种关口也都面临重大的选择。尤其人到中年，人生旅途过半之时，往往有了更多的顾虑权衡，有了更多的责任压力，从而不再有年轻的勇气。若此时身体出现状况，则可能抽掉你全部的底气。因此“妈妈”一词不仅是一个女性的身份，更是人生的诸多叠加；“Wo shi yi sha ou”不仅仅是一地鸡毛后滥熟的情节，更是女性的一种灿烂的人生态度。编剧借助本剧塑造的不同女性探寻人生的意义，她们在不同的人生际遇中都选择了勇敢：勇敢地放弃与选择，勇敢地面对不堪和重新启航，勇敢地在男性主宰的社会活出独立的色彩。如此，这个俗气的书名也许是一个很恰当的书名。
伟人之所以伟大 迎之不见其首，随之不见其后 越靠近越觉得庞大无边
影响力就是一个人的场力，影响力这个东西还是非常有意思。值得收藏。
可以一窥我国学者型官员的金融水平，个人感觉最有价值一读的是黄教授执政时最有政绩的宏观调控和房地产调控两块。