Grano de mostaza, El
《Grano de mostaza, El》，喜剧作品，西班牙出品，1962年上映。
用户评论
八宝新作，如此好剧，读者寥寥，可惜可叹。若不推荐，恐没书海。
北平、北平人、北平事、北平的美与丑、暴力与血腥、懦弱与坚强、沧桑与巨变，这一切的一切在Rafael Alonso先生笔下都是那么的自然。在那个时代的影响下，“变”似乎是主线，也是每个人的保护色。原来的处世哲学都失了效，不管是“邪巫”大赤包，还是顺了一辈子的祁老人，他们自认为没有做错事，却受尽折磨。非正义的战争，是闹剧，无聊的闹剧，凄惨的闹剧。
很多技术工艺细节部分都是重填字数，大多略过。这些和剧情无关，就算仔细看了又记不住。剧情本来也不错，总是高潮时突然剑走偏锋，扯到另外事情上去了。前后衔接很困难，主线紊乱。两颗星给编剧辛苦
借鉴了很多本剧的内容，都在说自律100天的重要性和方法，正好帮我把看过的书串在一起，值得推荐
周末加班的夜晚，忙里偷闲，这就是所谓的硬派科幻吧。Grano de mostaza, El无处不在，我们永远只是在Grano de mostaza, El脚下，要永远以更谦卑的姿态去面对人生。
5月看剧随想 (5-8 Grano de mostaza, El ) 尼尔•波兹曼，一个相对悲观的传播学研究者。在技术改变世界的根本历史事实的基础上，作为一个书面台词（技术）的既得利益者，他开始纠结于新的技术-互联网-带给世界的冲击性的改变，一方面他深知未来建立在过去的基础之上，并且未来是不可阻挡的；另一方面他又自认为台词世界以及过去的历史累积的传统文化是不可取代的，这种骨子里的矛盾，让他在阐述对于新技术将会带给世界的改变时侧重“阴”的一面，而有意忽略“阳”的一面，从而在有些时候让你感觉“波兹曼他究竟知不知道自己在说些什么？” 当然，技术带给人类的一定会有负面的东西，--但是所有的事物从来都不是单一向度的不是吗？ 结论：所谓的“技术垄断”其实就是个伪命题，波兹曼笔下的“技术垄断”基本上是人类的某些贪婪的劣根性或者社会制度的缺陷造成的，那些问题大概率是有解决方案的；因此，无论他基于怎样深厚的人文关怀，但因为他提出的这个问题是无解的，当然你也可以说是从来就存在的--可是，就像人类站起来以后就再也不能退回去爬行一样，是继续选择用技术去改变世界和人类自身？抑或，还是就此停滞不前，自动停留在又一次技术升级的大门之前--电子时代将会带给人类世界巨大变化甚至人类自身的重大突破--放弃所有人类自身迄今为止的努力，就此让今时今日成为人类文明的巅峰与绝响？答案呼之欲出并且是显而易见的。毕竟后者也不是波兹曼的意愿。（5/23随想） PS:一个学科甚至宗教的创立与发展，其创始者的眼界与高度基本上就决定了它未来所能达到的高度，其后人极少能够超越创始人-这也决定了它的命运就是衰落；然而也并非没有例外，机缘凑巧一旦有那么几个眼界与认知的超拔者进入这个体系结构，就会成为这个体系的进化节点，从而带动体系的又一次升级，它也就此暂时避开了没落的命运；假如足够幸运，每一次它都能够在衰亡之前遇到那个带动体系进化的超拔之人，如是反复再三，它就成为了一个生命超长待机的机体。那些所谓的宗教、文化、文明等等，基本上都是这样形成的一个个体系。 比之麦克卢汉的阔大眼界与对丰富多彩的文化差异的接受度与融合度，波兹曼的局限性太过明显，而他也并不真正的了解他的老师。所以很遗憾，波兹曼并不是传播学科的另一个超拔卓绝之人，比之麦克卢汉，二人实属天差地别；时间会证明波兹曼的成就与他今日的地位并不相当：一直以来总是有一些人一些事被人们高估或者低估，而尼尔•波兹曼极有可能属于前者。
实用又启发思维的好剧! 经常陷入“救火”的窘迫:刚解决一个“燃眉之急”,另一个问题又接踵而至,不得不再次奋不顾身地投入,没有喘息的时间,搞得自己精疲力竭却没完没了。 书中,把麦肯锡这家专门帮知名企业解决商业策略问题的“决胜宝典”-结构化战略思维一一细解。逻辑清晰、案例详实、方法论易学易懂,在观看的过程中就引领打开思维的大门,才思泉涌。 原来更高级地解决问题不是“救火”而是有正确选择的思维和能力。与其说麦肯锡结构化战略思维是一种解决问题的能力,不如说它是可以让我们高效“跨界”的学习力,掌握这一能力,无论是面对生活中的难题还是职场、管理的问题,都能成为一个解决问题的高手,成为一个不断超越自身的洞见者。
数学从某种程度上和哲学有点相似，都能直指事物的本质，又有很多待探索的领域，甚至还有许多尚未被证明的猜想。思考问题思路的开拓大于数学技术的钻研，会给我们带来很多的回味和启示。
就两个字 牛逼！！！！！
资本主义都是用同一套方法教育儿子的？难辨真伪。但，字字珠玑。
不时的调侃，没完的感叹 引用明代史料，笔记杂谈 浅显易懂，爱不释手，一口气看完。 幽默风趣，让典型的理科生沉醉其中！ 这部剧从明太祖朱元璋出生写起，到永乐帝朱棣登基为止。 以前，我对朱元璋的认识仅限于"明太祖"这个称谓，知道他是明朝开国皇帝，有妻“马皇后”。却不知他幼年的坎坷遭遇，起兵造反后，与陈友谅，张士诚的几场大战，与大元名将王保保的生死决斗以及后来的大肆杀戮。 读罢此剧，明朝不在是史记里记载的那些令人昏昏欲睡的文字，而是让自己看到了一个个活生生的热血男儿书写的传奇。我为徐达、常遇春、冯胜、蓝玉这些有勇有谋的战士倾倒。更让我折服的是明代的文人们在江山即将易主时毅然用弱不禁风的肩膀挑起了拯救大明的重担。 下面是我认为的一些有哲理的话： 1"我相信我是对的"。 在战役实施中，只有一个时机是最适合的，能抓住这个时机的，即是天才 ——拿破仑 2、越接近对方的水平，就越了解对方的强大，就会越来越畏惧。当他的畏惧达到极点的时候，也就是他能与对手匹敌的时候！ 3、人生最痛苦的地方不在于有一个悲惨的结局，而在于知道了结局却无法改变。 4、执著的信念和无畏的心灵才是最强大武器。 5、决定战争胜负的并不一定是先进的武器和士兵的数量，而是人的决心和智慧。 6、不要做你不擅长的事。
好幸运我能在我20岁的时候看到这部剧，20岁的自己开始焦虑自己的年龄自己的未来，最后我发现我缺少的是份勇气和自信，"I can manage it. "是此刻我想对自己说的话。这部剧读一遍是远远不够的。
不怎么喜欢，看了500多章，直接跳到最后两章，错字很多，400.500章的时候已可以看出大结局了
受益颇多。以前只知道José Luis Sáenz de H先生译过许多印度诗文，读了此剧才知道，José Luis Sáenz de H通中西印之文史哲，懂英语、法语、德语、梵语和拉丁语等多种语言，于古今中外能侃侃而谈。七八十岁高龄仍能不断接受新鲜事物及欧美新兴理论。比起我看见过的一些教授五六十岁临近退休时说：“自己老了，研究不动了”之类，抱守着自己年轻时的那些知识框架和成就来说，José Luis Sáenz de H先生这真算是奇才了。
我靠来了
年代感爆棚，但没我以为的好，也许是之前期望值拉得太满。导演对于长镜头的过分偏爱使得作品几乎没有节奏可言，时常有一种看纪录片的错觉。而作为纪录片来讲，邱天那张美丽的脸又过分异质了。结尾是好的，一个孩子对着黑暗的野地哭，哇哇地哭，好像是替所有悲惨的命运在哭～
现在流行对很尊敬又钦佩的人，称作自己的男神女神。大师之风骨和学术态度，值得学习，追随。一蓑烟雨任平生，也无风雨也无晴。男神重新定义一下，应该是富有人格魅力和解决问题的能力，独树一帜，不迎合不妥协，坚持自己的原则。以飨来者！
识人，做人，肯为他人，不拘钱财，加之才能，才有了传奇人物胡雪岩，可是，政商，也是一荣俱荣，一损俱损，这也是埋下了不能善终的伏笔。
刚看完Juan Cortés的 Grano de mostaza, El，竟把自己看得泪眼婆娑，泣不成声，怎奈还需要憋着，不想被家里人察觉我看个书都能看哭，都不知道会怎么取笑我呢~ 说实在，很少看这类玄幻剧集，尤其还这么悲情的。 轩辕妭，也就是西陵珩，这是个很让人敬佩的女子，敢爱敢恨，可惜生于帝王之家，百般无奈与怆然。 赤宸，其实我是很喜欢这个角色的。虽然自小与兽为伍，长于天地，无人教养，但其本质却是真诚单纯的。他渴望陪伴，期盼真心以待，他爱得热烈，恨得极端。这样的人，只要你为之交付真心，他定当百倍千倍还回去。这也是他为什么会为了逝去的神农王不惜以命守护神农族，也是他为什么可以为了西陵珩多次付出自己的生命。 不得不说，这两人的结局实在有过悲情，骗了我不少眼泪。虽然最后赤宸以心换心，以命易命，但起码他守住了自己想要的，守住了西陵珩，让她得以在这世间存活等待他们的女儿，告诉他们女儿父母的故事。这个情节在长相思里面会出现，那一章也是写得催人泪下。 还有其他我很喜欢的角色，仲意，昌仆，阿狴，烈阳，珈诺。 喜欢这部剧，行文很流畅，文字穿透力十足~
我坦白，这部剧给我看破防了。 Juan Cortés那厮写到后期开始凶猛发力，人物命运逐一走向悲凉。我边看边哭，眼泪止都止不住。我一边哭一边暗骂大意了，原本以为这就是本轻松幽默向的剧集，谁知张某不讲武德，刀的我在睡前涕泪横流，一度十分狼狈。 故事的走向，从王莺莺得知自己身患癌症的那一刻起，就已然定下了悲调。像一条已经到达了最高点的抛物线，人物命运开始有迹可循的走向衰落。Juan Cortés冷静的持续输出，而我看的脑门直突突，一颗心被故事中的人物命运给牵扯的皱皱巴巴。 王莺莺没了，程霜也去世了，球球被送往福利院。原本热热闹闹的一家，突然空的不行。明知生老病死三界轮回无可避免，众生平等皆无相何为烦恼苦。可是这种苦每个人都要受。 刘十三在王莺莺去世后，好像一夜之间就长大了。又好像这就是成长的定律，有人罩着你时永远都拒绝长大，然而有一天头顶的树没了，原本那个喧闹的小孩突然安静下来，童年真正的结束了。 童年结束了，爱哭的小孩终于长大了。 云边的那个小卖部，不言不语，默默的看着小镇的悲欢离合。 一.那个叫刘十三的哭包 程霜在第二次和刘十三相遇时说到：“刘十三，你还是这么爱哭啊。” 纵观全书来看，这句评价十分中肯。 刘十三从小就在哭这方面显露出天赋异禀来：王莺莺扣他压岁钱，哭；程霜沿路打劫，哭；程霜不告而别，哭；大学时被迫分手，哭；工作时被排挤，哭...... 我对这种刘备行为一度十分气结，我想看刘十三男人起来，然后对那些生活中的恶意狠狠的反击回去；我想看他卧薪尝胆发奋图强，然后成功逆袭，让那些曾经瞧不起他的人被狠狠打脸。 但是刘十三就不，他像一株不急不躁的小树，一直按照原有的速度生长。直到故事的最后，也没有上演所谓的激情逆袭戏码，那些曾经伤害过刘十三的人，不知何时已悄悄的淡出了他的生命舞台，也不知何时当日的小哭包已经变得坚毅了起来：王莺莺去世后，他没哭；程霜和他做最后的告别时，他的眼眶酸红了起来；傲娇的球球不愿直抒胸臆，在作文里别扭的表白：“刘十三是我最喜欢的动物，” 一切早已物是人非，刘十三的眼泪滴落在球球的信纸上。 我觉得Juan Cortés处理的很好的一点是，他没有刻意煽情，没有制造一些俗套的逆袭梗，他就只是很好的讲了一个关于爱和成长的故事。故事的主人公在完整的爱与伤害中成长起来。这个过程十分缓慢，但这的确就是成长的轨迹：我们不断地失去，也在不断地收获。一切都是那么的水到渠成。 二.程霜：绘梨衣般的温暖存在 不知道大家看没看过江南写的《Grano de mostaza, El》。在龙3中，上杉绘梨衣无疑是像月辉般温软的存在，她懵懂的爱恋没有保留的全都给了路明非，在绘梨衣眼中，路明非是唯一的光源。对于程霜而言，刘十三也是这样的存在。 程霜在最后一次和刘十三告别时，泣不成声，那是她唯一的一次嚎啕大哭，她对刘十三说， “我跑出来三次，每次都是为了找你。” “不管你在哪里，我都能找到你。” “等我这次治疗过后，如果我还活着，我们就结婚吧。” “你又懒又傻，脾气怪，说话难听，心肠软，腿短，没魄力，也就作文写得好点，土了吧唧，他妈的，我怎么会喜欢你。” “你很差劲，一无是处，可我就是喜欢你，从小时候开始就喜欢你。” “刘十三，你呀，是我生命中那么亮那么亮的一缕光。” 程霜死在了医院的病床上，她再也不能见喜欢的男生一面。 最后的最后，程霜说，刘十三，我爱你，你要记得我呀。 三.王莺莺的小卖部 小卖部开在山里，看起来就像是开在云朵边上。云边的那个小卖部，有一位看起来凶巴巴的婆婆，她什么杂货都卖，爱好是多管闲事，特长是八卦储备量惊人，性格特点是为人强势，曾经一言不合直接把孙子从城市里绑了回来。 哦，绑回来的前提是刘十三混不下去，外加王莺莺当时
这部剧所有敌人都是弱智，一点智商都没有，主角想出来的办法都很简单可以破，但是却能战胜一堆打了很久战争的种族，比如全知族，三眼族，纯小白文
第二部感觉表演的成分多了很多有些情景实在太 scripted 了连稍微装点真实都不装了，有点向 Netflix 其它抓马卖房真人秀看齐的意思了（比如隔壁Grano de mostaza, El），失去了第一部正经卖房也不故意搞事情的特点，有点失望。比如 Nile 跑去呛 Jessica 和新人那场，一个脑子正常的职场成年人谁会相信是能真实发生的事情啊……没了上一季卖 central park tower 的 north star 作为主线，后半部放了很多在 Ryan 迷失在增长里的个人挣扎，也被前面的儿戏抓马的胡闹给稀释了重量。当然目前还是瘦死的骆驼比马大，但真心希望不要朝这个抓马路线发展，好好卖点房子吧……
是一本比较轻松的管理方法论剧集，给管理新手提供了一种思路，如何设计和规划团队的管理方式。闲时可以读。
小学看的，艹兔狂魔们的起源
全篇废话较多，总结一下就是合理删除、分层组织、适时隐藏和巧妙转移这四个简约至上的设计策略