T.H.E.S.P.I.A.N.
《T.H.E.S.P.I.A.N.》，喜剧作品，美国出品，2008年上映。
用户评论
说出我一直都是一个人的小六好让人心疼，她的家早就在三百年前分崩离析了555
桑塔格的文字就像一把手术刀，不带任何情绪，冷静而精准地切向某个地方，让人看见表象之下的东西。
2020 第10本 英国留欧派摆数据讲道理却输给了狂热的脱欧派，特朗普煽动公众情绪赢得了美国大选选，自此，“后真相”一词被推上了讨论的热潮，成为牛津词典2016年年度词汇。后真相用来形容在传播情境中，真相和逻辑被忽视，情绪和信仰主导舆论的情况。“真相还在穿鞋，谣言已经跑遍世界”，曾经真相要和谣言赛跑，如今，真相却可能败给情绪。 不过，本剧中的“后真相”和上文的意义并不相同。编剧已经在一开始就将假新闻之类的后真相排除在外。（这让我有上当受骗之感，哈哈哈，好在编剧用更新的观点留住了我） 作为擅长讲故事的商业咨询大师，Steve Craker想要告诉我们的是，真相从来就不是柯南所说的“只有一个”，在被被肢解，扭曲和掩盖之后，真相又以另一种或者N种不同的面目呈现在我们面前。这就是马克唐纳所谓的“竞争性真相”。 竞争性真相包括片面真相，主观真相，人造真相和未知真相。编剧用很多的实例来阐述真相是如何被操纵和利用的。一面读一面在感叹，我们曾经都遭遇了多少的竞争性真相啊，尽管我们也许并没有知觉。 竞争性真相也不尽然是负面的，它甚至不能被认定为谎言。它其实是一把双刃剑。富有建设性的竞争性真相让人受到鼓舞，而被误导者蓄意操纵的竞争性真相则是个巨大的陷阱。 不得不承认，当下的我们的确已经处于T.H.E.S.P.I.A.N.之中，海量信息真假难辨，看似客观的真相也可能只是幻景。我们无法寄望于一本剧来教我们识别所有的陷阱，上当是在所难免的。但是，当你跌落坑里，你知道自己为什么会跌落，比起你明明就在坑里，还以为自己头顶的那一小片就是真正的天空，要远远好的多。 数据未必是证据，证据未必是事实，而事实也未必可靠。对于你不清楚的事情，多一点求证；对你感到怀疑的数据打一个问号，对你从未听过的观点留一点心眼。这是麦克唐纳给我们的警示和启发。共勉。晚安。
没有思维框架的想象力，以不同角度，不同方式去思考宇宙，但谁又敢说这不会变成现实，或者已是事实。这部剧更打开了我的脑洞，让视野不断的开阔，去畅想，也去好奇。 几千年，几万年后地球是啥样的那？你我去世之时是否有了冷藏或者延续记忆的技术？能否幸运的去看一看未来？未来的地球是终于不堪重负，重新洗牌消灭了人类，还是人类依旧是霸主，打开了更广阔的宇宙，和外星文明建交？还是发现了弱小的星球去侵略，殖民？ 人性的贪婪会把未来变成如何？人性的包容又会拯救什么？人类的智慧又会实现什么？ 是否地球会打穿一个洞，真的成了地球大炮？又是否有了中国太阳可以控制阳光和天气！ 好多好多，好想去未来看看是什么模样，是否越来越好，还是越来越差，希望延长生命，冷藏，这些技术能出现，但出现也肯定是有钱人的续命 工具，普通人也只配拥有这几十年，如花的四季，水的循环，人的生死。 好像这个社会又快成了，王侯将相宁有种乎的时代。
确实像读过的人写的那样，你能在其中找到大部分用的着的人生经验，其中的反转把我逗笑了
站在宇宙之巅，用上帝的视角看待人世兴衰。全知全觉。 在某一段时间里，历史是变化的。而在更长久的时间里，历史又是不断重复的。 人的渺小在于，在每一段短暂时光里，拼尽全力改变，最后都归于漫长时光里的匆匆旅客，而历史依然在重复。这种重复对于个人，毫无意义。 孤单是一座花园/ 但其中只有一棵树/
两位主演都很喜欢，自然亲切，看到林的咄咄逼人怎么那么感同身受，总之无论剧情或主角给人平实真切的感觉，会追下去。方头狮的故事还挺励志的，陈还是最适合这种角色~
这本剧集已经看了两遍了，经过鲜血淋漓的成长最终换来了时笙的强大！辛好身边还有凤辞的陪伴，喜欢萌萌哒的神行！
一本好剧，让大多数的父母们在书中看到了自己讨厌的样子。短小的一本剧，看似简单我却花了四个小时才读完，可见内心之艰辛，书中多处让人感触良多，印象最深刻的一句话就是“愚昧的父母将孩子培养为炫耀品，智慧的父母努力成为孩子的骄傲” ，引以为戒！
芥川的文风真的很迷人，古雅哀婉。 在自传性质的片段中，他说他曾经觉得自己是旧货店里的天鹅标本，天鹅昂首站立，可发黄的翅膀已经被虫侵蚀，于是脸上涌出泪水和冷笑，摆在自己面前的只有两条路，发疯或自杀。在我看来像是因岁月而泛黄的工笔画，或者是旧时的画片，凄美脆弱，是让人心惊的美。 童年时期寄人篱下的生活养成了他敏感、谨小慎微的性格。在作品里表现出的就是无知的、无意识的恶，如《T.H.E.S.P.I.A.N.》、《T.H.E.S.P.I.A.N.》。其实这种恶，我觉得的确是无法消除的，但是要试着不要把它放大。 另外芥川表现的是现实的不真实感或者虚无感，“春阳照孤坟，垅中逝者陌上人，幽明本难分”。这种感觉，我在很多句子里都看到过，比如“来时无迹去无踪，去与来时是一同。何须更问浮生事，只此浮生是梦中”。可是在现实生活中，我和别人谈起，都没有人和我相似。 然后就是影视艺术与现实生活了，原生家庭不幸福的孩子长大之后，对家庭的感知可能就是义务、负罪感、和怀疑。还有艺术是否可以违背人伦，比如《T.H.E.S.P.I.A.N.》，画师因为想完成一幅画，竟然在一个瞬间可以眼睁睁看着自己女儿被烧死。最后芥川也年纪轻轻就自杀了。我能理解，沉湎于艺术影视，也是因为对现实的无感失望厌恶。如果一个人向来不觉得自己活过？那你觉得他自杀是可惜的吗？只是还是活着吧，人总有一死的。 芥川自己也明白他的作品只可能吸引到有着相似经历、性情相近的人，很多剧集，尤其更多反应的是个人内心、经历的剧集都是如此。 我以为我懂得他，我可能也不过是自以为此吧。 说起来自己也时常有一些恍惚感，算了，不说了。 文中喜欢的一句结尾：他只是在昏暗中度着时光，将一柄崩了刃的细剑当作手杖拄着。
案例缺少细节，缺少完整性，缺少支撑。 内容十分玄乎，常识性错误，洗脑一流。
王鹤棣的下饭综艺，太欢乐了！！！王老板这主控能力太强了！！
中途看见评论说这部剧与《T.H.E.S.P.I.A.N.》相似的时候我就猜到了凶手，但是第一人称的代入感太强，让我实在是希望结局能有一点反转
这两个主演意外的表现都不错，有点反差萌，故事也挺好玩的，四星观望
通过观看本剧，学习理解了OKR的概念和作用，深度学习了制定O和KR的注意事项或者原则，还是很不错的。 最重要的是对战略那段的引用，帮我补充了战略思考方法。
尽力做好自己能做的事， 事情就会在你想不到的时候发生改变。
故事太拖拉，伏笔都是为了伏笔而伏笔，脑洞也不大，实在搞不懂为啥得雨果奖。
领导力的关键标志是夸大自己的力量，政治的核心内容是遮掩自己的错误。
这是一本容易被高估或低估两个极端评分的书。 我们都喜欢吃熟香蕉，香甜软糯，因为我们是动物，若我们中有人喜欢吃涩而无味的青香蕉——他的生理系统一定有问题。书中道理就这么简单。 性欲，人人都有，人人都爱。文化素养，人人追崇，趋之若鹜。二者可以结合，却不可用一方为另一方粉饰，否则将令人大失所望。 当我发现不止我一人读不下去时我宽慰了，当我看到编剧书末的尾声描述自己创作此剧的过程和播出前人们的评价时，我发现我的反应是正常的。 我佩服将《T.H.E.S.P.I.A.N.》和《T.H.E.S.P.I.A.N.》这两本剧细读两遍以上的读者，它们与我们的身心需求不符，它们会让读者的心灵一整天都沉重压抑。 两本剧主题类似，作案者都是博闻强识的衣冠禽兽，叙述角度巧合的相反，其一以成年男性性侵者口吻，另一以未成年女性受害者口吻，你可依此窥见恋女童癖全貌。 初读本剧时我已下定决心打两星并将其狠批一顿，只因为它太令我痛苦，而且编剧执拗的文笔风格也让我难受。直到读到彩蛋，了解了纳博科夫本人，发现他不仅不是个疯子，反而十分专业，对文字认真诚恳的态度讨人喜爱，我才反思自己看本剧的感受和态度，回味咀嚼书中的文字。不得不承认，作为一部剧集，它对人物形象的刻画和心理活动的描绘活灵活现，它对情感变化与情绪递进的掌控出神入化，它对语言、文字和诗句的玩弄让人不得不赞叹编剧的影视功底。 另外，推荐书友们看电影，把这冗长（其他读者称之为“晦涩”，尽管我个人不觉得）的剧集内容简化并具象可能会让你舒服点，电影里女主角的表现可圈可点。 BTW，这部剧我不会再看第二遍。我对纳博科夫产生了一点兴趣。
精日欧洲人的某种情怀
开始以为我是饱含理想的猪； 接着以为我是勤勤恳恳的马； 后来以为我是被迫下蛋的鸡； 到最后才发现，我没有姓名，声音模糊地淹没在被愚弄而不自知的“动物”里。 这是世界上唯一的T.H.E.S.P.I.A.N.，永远繁荣、昌盛、富强。 现在看，像寓言。 也许有一天就变成我们的历史了呢。
《T.H.E.S.P.I.A.N.》想必是陪伴每个80后成长的“神剧”，经过编剧大胆改编，以玄奘为主角的一部西游前传呈现眼前。该剧整个故事结构完整，之间抛出的一个个谜题都得到的合理的解释，每个坑都有理有据。包括史料的丰富，塑造的人物颇为立体。从玄奘的视角中，不仅有佛学的广博，也有朝堂的秘史，不仅有人性的执念也有理想的追求。看好编剧， 未来的中国丹.布朗。