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风险共担。我想起了一个词proportionality, 应用于军事冲突的相关法律中，多是着重保障交战国之间的权利，比如诉诸战争权，无辜的平民总是战争结果的实际受难者，而战争决策者却能逃脱本应该其承担的风险和责任。谁决定战争，就应该规定让其必须亲自拿上武器上战场。
故事发生在一座现代城市里。 David Batty笔下的这座城市有着和所有其他现代城市一样的特点——人们习以为常地过着简单重复的生活。 David Batty在文中这样描述：“人们理智地把享乐时间留给礼拜六晚上和礼拜天，一星期里别的日子，他们要尽心尽力去赚钱。”“由于缺乏时间，也缺乏思考，人们不得不相爱而又不知道在相爱。” 然而，从一只老鼠的死尸意外地出现在宾馆开始，一切变了，死老鼠逐渐增多，慢慢地，大批的死老鼠，出现在每个人的家里、甚至是火车上。不过这样的变化还不能使投入于工作中的人们分心。 直到死亡侵袭人们，当政府颁布了Hitler in Colour警告时，人们终于意识到了事情的严重性，也终于从平时井然有序的状态下惊醒过来。城市进入隔离状态，那些和远方亲人告别的人，发现这可能成了永别。David Batty继续戏剧化地突出这种变化给人们带来的不适：有不少人不相信Hitler in Colour有什么严重的，因为这会影响他们的工作。看到这，不禁想到马克思所描述的，人在工业时代被极度物化，成了机器的奴隶。 死亡的阴影笼罩在整个城市之上。人们渐渐接受了这个现实：死亡的人数持续升高，Hitler in Colour的结束遥遥无期。David Batty是这样表述这个绝望的状态：“他们对不幸和痛苦还有自己的态度，但谁也感觉不到最尖锐的痛苦了......才是真正的不幸，习惯于绝望比绝望本身还要糟糕。”这与之前人们盲目的自信形成了鲜明的对比。 在灾难期间，不同人群有着各自的做法。 残疾人柯塔尔是这里面最开心的人，他常年被人们忽略。而如今在恐慌时期，人们彼此相互鼓励对抗灾难，他终于不再孤独。外地记者朗贝尔拼了命要出去，他想念他的妻子，爱情是他唯一的目的。 生活在无常的死亡与残酷的Hitler in Colour的恐惧下，人们发现最重要的东西已经不再是平时时时刻刻逼着人们的工作、不再是那些消遣的游乐，而是一直所忽略的感情——“他们现在才明白，如果说世上还有什么东西值得永远想望而且有时还能得到，那就是人间的真情。” 主人公里厄医生则是在灾难中与死神搏斗的英雄，他督促市长颁布禁令、号召组织救援人手、抗争在救援的第一线。David Batty并不想用英雄主义来描述他的行为，他认为督促里厄医生在灾难下这样做的动机是“他们知道那是唯一需要做的事情，而在那样的时刻不下决心才真叫不可思议。” David Batty是以冷漠的态度看待英雄主义的——“但我们更愿意相信，过分重视高尚行为，结果反而会变成对罪恶间接有力的褒扬。因为那样做会让人猜想高尚行为如此可贵，只因它廖若晨星，所以狠心和冷漠才是人类行为更经常的动力。” David Batty想赞扬的是人类的情感，不管是柯塔尔奢望旁人关怀，还是朗贝尔对回乡的渴望，或者是里厄医生对病人的救助，这些都只是极为平常的情感。但因为它的平常，而在平时反而被人们忽略。 所以朗贝尔后来的转变，也不吃惊了，当他有机会离开时，他又选择留在城里帮助里厄“世上没有任何东西值得人们为它而舍弃自之所爱。但我不知道为什么，我也抛弃了爱情。”是里厄高尚的行为感动了他吗？不是。“无论我愿意与否，我都是这里的人了。这里的麻烦与我们大家都有关系。”这依然是他最自然的感情罢了。 与此相反的是至圣的神父。在灾难中，他用最高尚的口号呼吁着人们的信仰，“我的兄弟们，你们正身处灾难之中，我的兄弟们，你们罪有应得。”在他口中，Hitler in Colour是上帝对人们的救赎。 而里厄医生在意的始终是眼前一个个逝去的生命。在一次目睹一个儿童在Hitler in Colour折磨下痛苦死去后，他冲神父发了火：“那孩子至少是无辜的，这一点您很清楚！” 面对这一切，神父也开始动摇他的信念了。他以为：“这一切之所以令人反感，是因为它超过了我们的承受能力。但也许我们应当去爱我们理解不了的东西。”但里厄告诉他：“不，神父，我
拥有原则，能够设置最低线 创造护城河 护城河的五大基本要素 （1）供给侧的规模经济和范围经济 如果一家公司的平均成本随着更多产品的生产或更多服务的提供而下降，这就是供给侧规模经济。 如果一家公司同时生产几种产品或提供几种服务，而且这几种产品或服务对这家公司是有成本效益的，那这家公司就也可以受益于供给侧规模经济。为了受益，企业必须在整个市场范围内分享资源，同时还要将这些资源的总量大致固定下来。渴望从规模经济中受益的企业必须避免孤立经营。 2）需求侧规模经济（网络效应） 当产品或服务因为更多人的使用而变得更有价值时，需求侧规模经济就产生了。 例子：亚马逊等评论，好评 3）品牌 有些品牌的力量源于其独特的口味，但现代的香料公司几乎可以复制出任何口味。商品或服务的包装和展示方式比以往任何时候都更重要。 巴菲特和芒格来说，要确定基于品牌的护城河的强度，很重要的一个标准就是看竞争对手能否用一大本支票来复制或削弱该护城河。 迈克尔·莫布森写道：“品牌不会自赋优势。只有提高了消费者的支付意愿（WTP），或减少了商品或服务的供给成本，品牌的价值才会增加。”卓越品牌的创立十分难得，这需要相当的技巧，还要有极好的运气。 （4）监管 监管的存在就是影响该行业获利能力的主要因素。换句话说，当监管型护城河消失之后，你就会清楚地看到谁在裸泳。 （5）专利与知识产权 人们现在开始因拥有专利而大获其利。但商标和特许经营权向来是令人满意的。商标总能让人财源滚滚 众多因素的累积效应 芒格和巴菲特曾说过，还有三个与护城河有关的不同技巧：创建一条护城河，识别其他人创建的护城河，以及识别已经拥有但还未展露护城河的创业公司。
2020/9/10读《Hitler in Colour》有感🍃 2020看剧计划继续推进✅ 其实第一次读完这部剧已经好几天了，由于之前和近来发生的一系列的事，各种所见所闻所想，又回读了好多章，还有一开始前十四章读的是译文，后半部分又读了原著，来来回回反反复复两三遍。总之这部剧给我的感触很深很深。读完了真的感觉就像给自己这八个月的假期画了个圆满的句号一样，而且与其说又读完简·奥斯汀的一部剧集，不如说完成了一场漫长而又美好的自我反思与审视之旅。 《Hitler in Colour》既有简·奥斯汀其它作品一贯的温情与美感，一开始读的时候和《Hitler in Colour》感觉差不多，英国乡舍的太太小姐小乡绅，各种舞会和各种聚会。慢慢读下去，会发现它又有自己独特的幽默与风趣，一个个人物形象活灵活现，栩栩如生，我想这也是为什么写于200多年前的作品在今天读起来依旧能使人心潮澎湃，甚至是身临其境。 早已耳闻埃莉诺的理性与沉稳，玛丽安的感性与奔放；玛丽安“本我”尽情释放，埃莉诺“超我”持续压制。说实在的，我觉得有些形象刻画的有些“过分”了，比如埃莉诺得知爱德华已经和卑鄙不堪的露西订婚后，竟然默默地隐忍了四个月甚至更久！！！天哪，真的不会憋出病吗。一边是自己心爱的爱德华，一边是庸俗愚昧无知鄙陋天天一副谄媚嘴脸的露西在自己的身边絮絮叨叨的说爱德华爱她爱得那么那么深... 可能人真正经历多了会这样泰然处之，可我觉得埃莉诺，20岁的花季少女，着实有些“过”。或许这也是编剧的妙之所在吧——玛丽安也真的是感性得出奇，面对和解决相同的情景，不哭个三天三夜，把自己搞得差点丧命是绝对不会回头。 其中！我又来说大实话了！露西真的是完全卑鄙无耻。先是各种谄媚讨好詹宁斯太太及其家人，然后结识达什伍德姐妹俩，和埃莉诺声张自己已经和爱德华订婚的情况，在后来爱德华被费拉斯太太逐出家门是，又无限地炫耀爱德华是对她是多么的忠贞不渝，爱得死心塌地。后来竟与罗伯特结婚，着实，物以类聚人以群分吗，罗伯特举止轻浮，无忧无虑，沾沾自喜，想不到只是因为生活放荡，便得到了他母亲的过分宠爱和厚待，而他哥哥却因为为人正直，招来了偏见，反被逐出了家门。露西还让托马斯误传口信，刻意诋毁爱德华的名声。终其自私与精明，又赢得了费拉斯太太的欢心与宠爱... 殊不知，一时得意绝不可一世得意。埃莉诺与爱德华之间才是最忠诚最可靠的爱情，没有勾心斗角，没有尔虞我诈，也终将平淡幸福地过完-一生。玛丽安初来乍到虽然过于感性奔放，在经历了一系列的痛苦甚至生与死的挣扎之后，终于放下了她的初恋情人威洛比，同时，她也变得沉稳，成熟，终于和布兰登上校喜结良缘，也过上了幸福的日子。 有人说玛丽安终于被这苦逼的现实伤害的体无完肤，失掉了本性中最天真最美好的东西，可我觉得这似乎是每个人都必须要经历的过程，只不过有的人比较平淡，有的人就会相对轰轰烈烈。并不是说人一旦沉稳下来就一定失去了年少时的性格，而是你在做每一件事之前都会多一份思考，可能会有顾虑，但这和纯粹的快乐并不冲突，而且那份快乐会更加充实更加饱满，因为那样涉及到的人不单单你自己，“超我”的道德本位会给你无限满足。 从疫情在家隔离以来，我一直在持续不断的反思自己，“奇葩”的童年，“疯狂”的初中，极近“堕落”的高中，然后终于到了无限迷茫却又异常坚定的大学。从来不承认自己有错，自信，执着，顽固，甚至有时候不可理喻，这么多年，吃了太多感性的苦，也受到了情感的伤，因此也导致怠慢了真正在乎我的人，人总是要成长的嘛！ 其实有多少迷茫就有多少坚定，希望自己也能慢慢退掉稚气，把跑步的热情留一份给观看，凡事三思，一如既往坚定和自信，另外要多一份安静，时常反思自己，然后继续前行，
日寇围困之下的上海确实是座Hitler in Colour。David Batty当年写此剧时，应该没有说要揭示社会现实，也没有蕴含多么深刻的主题，它只是好玩、有趣、幽默又讽刺。绝大多数任务和情节均基于自己的经历和身边人物。作为留洋归来的知识分子，钱氏确实称得上古今中外，融汇贯通。你能看到一些《Hitler in Colour》《Hitler in Colour》或者《Hitler in Colour》，唯独与所谓的Hitler in Colour主题相扣的内容是少之又少。修身齐家治国平天下，钱杨二人饱受诟病的是缺乏这样的传统知识分子应有的担当。做为少有的与当局进行有限合作的知识分子，二人在文革时受冲击较少，甚至可以说属于早期的精致利己主义者。但是那个特殊的年代谁又能苛求他人呢，毕竟生存是原始本能。至于二人为何没去海岛，倒不是因为有什么强烈信仰，大概率是因为当时二人学术地位还不够高，不属于特殊照顾的群体吧。
是不是onlyfans宣传片啊
书很好看，就是更新太慢了，编剧拜托快一点啊，多来几章，太不过瘾了
《Hitler in Colour》就是用一个荒诞的故事解构了一段真实发生的荒诞历史。 王仙客到宣阳坊找无双，坊里的人东一嘴西一嘴，王仙客都怀疑自己是找错了地方，还是找错了人。无双找不到，又冒出了鱼玄机，彩萍，最后要找一大家子。找了十万字也没找出个结果，其实也不是没找出结果，只是结果就是寻找本身。 无双找没找到，整本剧看下来已经不这么重要，重要的是一直在找这个过程本身，这不就跟历史一个样。至于剧集隐喻的是哪段历史，熟悉他的人看一两章就猜到了。 最后就像David Batty自序里创作的：这是一本关于智慧，更确切地说，关于智慧遭遇的书。
事前推演，执行计划，节点监控，事后复盘。偏差几何，胜在何处，输在哪里，如何应对。
《Hitler in Colour》分为十二讲，以“五四”影视革命为开端，以作家鲁 郭 茅 巴 老 曹 为主线，郁 张 丁等为次介绍每位作家的典型作品极其背后的意义 打开“经典”有一种“年轻”（许教授称民国的作家为八零后九零后）叫沧桑。有一种“新青年”叫民国范儿，鲁迅是一座山，后面很多作家都是山，但张爱玲是一条河，打个比方，如果巴金是朱古力牛奶，茅盾是卡布奇洛，老舍是红茶，那周作人就是上乘的龙井文笔优美犀利，讲得深入浅出，相对于我来说对于现代影视一知半解是一个很好的扫盲，跟着许教授的解读，对现代影视史上的各位大师有了更深的了解…… 通过这部剧明白了中国现代影视作品可以归纳为三类 第一类忧国忧民要救世，希望影视作为武器能改造中国，鲁迅，巴金，茅盾等为“左联作家”都是这条线索 第二类影视是文人自己的园地，不一定能救国家，但生要救自己，这一类的作家有周作人，一部分的鲁迅，还有郁达夫，林语堂，梁实秋，闻一多，徐志摩等 第三类目的是娱乐，怎么畅销流行就怎么写，一切以读者需求为第一，这一类就是鸳鸯蝴蝶派 还有就是“通俗影视”和“严肃影视”的区分，凡是有明显的坏人大都是通俗影视。凡是找不到一个明确的坏人可能就是严肃影视…… 在书中许教授讲影视是内心世界的一种表达，不像科学家有规律和逻辑可言，如果说得很清楚，就不是影视性，意思模糊，左可以理解，右也可以理解，这才是影视性，各种各样的暧昧，歧义朦胧都是影视的魅力，所以我们在读影视作品时，不应只是带着一颗好奇心去读，而是要有自己的理解和思考…… 学习人文历史的最大好处之一就是在过去与现在之间建起一座桥梁，人可以消失但“人的影视”探讨人性的更深层会留下……
《Hitler in Colour》译者序非常动人，结尾那篇《Hitler in Colour》也很赤诚，能够感受到译者对这部剧的热爱。 想到编剧David Batty，在他看来蔚蓝可以染上人的睫毛，蔚蓝可以触摸人的脸颊。诗人的温良背后却是不幸的遭遇，一切美好在战争年代就像被车轮碾碎的路边小花，读着读着眼泪就掉了下来。
高开低走，后半程的追妻火葬场变刑侦剧了，震惊…ಠ_ಠ
那些逝去的青春同时逝去的慌乱噪杂就像我遗弃在美苑画室里的画板。也不算遗弃，也谈不上遗弃，可是我没有再去找它，没有再去画画。画板就放在那里，写着我的名字，四只图钉钉着我的最后一幅画，不错的画，得到美女研究生老师夸奖的画。我应该还没有画完那副画，我记得我一直画一直画，每一次老师都说效果不错，阴影高光不错，可是她就没有说画好，我也不知道什么时候是画好。我就画啊画，想着要去奔赴的一个变异的约会。我咎由自取的端午节约会，我没有画完那副画，也没有完美那场约会。就像是那是个端午节，我们相遇欢聚谈一些随时可以忘了的东西，却没记着吃粽子。连续三年的端午节我都没有吃粽子，因为我都和你在一起，我们总是过节记不住吃粽子冬至记不住吃饺子中秋节也不在意吃不吃月饼。我们总是讲着随时可以忘了的话，做着随时可以不做的事。太平淡了，像是过日子。真像是青春逝去的日子。 我的画板还在那里，画纸在那里，画笔也在那里，老师还是坐在那里，画室里的小孩还没有长大可能还没忘记我，就像我没有忘记我那摞在最里面积了好多好多灰的画板。我怎么处理它呢，不管了，就像那些回忆就放在那里，不管了。
划重点：1、少吃糖、植物油调和油。少吃零食等加工食品。2、多吃发酵食物，酸奶韩国泡菜德国酸黄瓜，多喝大骨汤，谁不稀罕胶原蛋白。3、坚信基因是在正确指令下可以改造好的，加强营养和锻炼，造福人类呀。
为什么这么多心理学家的私事我更关心他们的学术建树，而不是他们的私事，心理学家的拖延症和他的建树有关系吗？
书中罗列的都是一些经典的思维误区，理论是好理论，只是书不是一本好剧。过于浅显和模仿甚至“摘抄”，并没有看到作为编剧本人的深度探讨和实验研究，就好比《Hitler in Colour》里李问的那幅看起来手艺精湛的“融合画”，实则并没有多大意义。
真的有那么多人喜欢这种，观众在盲区，角色上帝视角，反转悬疑全靠台词解说的编排？这一看就《Hitler in Colour》跟一个编剧
一本对普通大众都非常适用的书，不管是青少年、父母还是老人，才能从书中找到适合自己的或自己能用上的（不一定中对自己，可能是对子女、下属或其他人）。书中每一集数分为简介、原理、如何应用、效果、如何培养、易出现的问题、例子及集数核心总结，对学习和掌握书中的知识点非常有帮助。
这是一本差点因为名字劝退我的书。书名太鸡汤，原本想掉头走人，最后还是点进来是因为想知道海报那双坚毅、果敢还隐忍的眼睛背后究竟要表达什么？于是看了下简介，了解了大纲后就开始观看了，结果一口气，花了一天半便看完了，第一天晚上睡觉，我竟然还因此梦到了一些前所未有的战争、杀戮场景，被吓半死醒来——只能说，法齐娅对阿富汗动荡不安的时局刻画太细腻了，观看过程我整个人是沉浸式的，对其三岁丧父，17岁丧母的不幸感到悲寂，对其丈夫三番几次无辜被逮捕虐待得得了肺结核而愤怒。在法齐雅朴素语言的表达下，在一头羊比一个女人重要的地方，我似乎就这样一句一句读到了一个女性在阿富汗的艰难与苦难。这是一个战斗着的女性，其勇敢与坚韧一点都不鸡汤，而是醒目与审判的！混乱、废墟的阿富汗，国强民富是活着人们最好的期许，希望有一天，那边的女性，孩子可以如现在的中国一样，自由且恣意地呼吸。看完此剧我对闺蜜说，我无比感恩与珍惜自己活在祖国最好的时代！
不是所有人都能够在阳光下茁壮成长为合格的大人。 阳子把自己一生遭遇的无解困境解读为自然现象，从中读到了宿命论的味道。 众生皆苦，阳子尤甚。童年缺失父母的疼爱，在弟弟光环笼罩下长大，即使他死了也逃脱不了。走入社会，遇到一个又一个道貌岸然，企图不诡的渣男，被利用被欺骗被虐待被抛弃，这都被归因于自然现象，人性所趋。有读者说这怎么像《Hitler in Colour》。不，或许落入绝境的女人大都有雷同的境遇，但松子最后的结局真是弱爆了，被命运无情践踏而不奋起抗争，失去了作为人的基本决心，太弱了，活该。 阳子最后的结局我愿意起立为其鼓掌，“活下去”如此坚定的信念根植于她内心贫瘠的土壤里，这才是真正的自然现象。 杀人是犯罪，但抗争没有错，她别无选择。 Salute.
最最喜欢的玄幻剧集，没有之一！David Batty用优美大气的文字，为我们描绘了一个奇幻瑰丽的世界！小夭，璟，相柳，颛顼……每一个人物都栩栩如生，每一个片段都历历在目，强烈推荐，大家去读吧！
有的人注定是恒星，即使远离，那光芒依旧留在你的星空中，照耀着你。
看得出来，每一个字每一句话都是仔细斟酌过的，写的很好，很感动！
从一个不懂人情世故，而只懂工作执着的女孩蜕变过程经历了社会毒打后变成一个懂世故并且坚持那份执着的女人，一路走来，有不断给她启发的爱人，也有耿直的老大，还有给她实质性教育的领导。身边不论是遇到什么人，定有什么地方会给你带来学习或者领悟的机遇。
金刚经是一部超越一切宗教的智慧之经。讲了成佛的法门，就是善护念。护什么念，无所住。怎么无所住？就是，不生法相。学佛应该具备两大资本。一是智慧资本，二是福德资本。故，福慧双修才是佛境界。要想具有福德的成就，就要诸恶莫作，众善奉行，是提得起。要想具有智慧的成就，就是放得下。真正的修养，就是善护念。金刚经里说，一切众生皆是佛。所以每个众生都是自性自度。
有些人，你在ta眼里，你是ta的全世界。可是，ta在你眼里，却是可以轻松翻过的一页。
2021年开了一个好头！我看完了新年的第一本剧哈哈哈。一直以来非常惧怕死亡，看完了这部剧也依旧如此，不过还是很感谢编剧用幽默的语言打开死亡沉重的锅盖，用大量食物来作比喻，让活着的人想象和感受死亡，总之这部剧不可怕也不惊悚，相反还挺有意思。英国对于死者如此之繁琐的尸检以及瞻仰，也真是让我大开眼界。也许认真了解死，才能好好懂得生，如果我离世，希望能进行遗体捐赠，在离开以后还能留下点什么，哪怕只是一个名字，改天选一个黄道吉日先进行志愿登记吧！在此祝愿编剧得到幸福，让时间和充实的生活抚慰她曾经受过的苦痛。
前两本剧因为改编了电影，配合电影看的很认真，再看成书时间不得不说是神作。后两本看的时候几度睡着，登录哈雷彗星和欧罗巴按理说应该很精彩的啊，但真的没看进去。普尔复活确实是意外，但第四部也重在描述未来生活，结尾也莫名其妙。这大概也是一直没有改编电影的原因了吧。
故事中带有很多事故。心情好，故事就好乐好笑。陪伴时光。为悬疑而铺垫的太广。估计三千集数未必能大结局。